SSL 4000. Tipos de Eq de la serie

Si de una marca he estado enamorado desde siempre por su sonido, ese ha sido Solid State Logic. Recuerdo cuando por primera escuché una mesa SSL 9000J me quedé absolutamente alucinado. Lo que ocurría es que al tiempo, pude escuchar en acción una SSL 4000 (un carácter muy marcado y diferente a la 9000) y superó todo lo que había escuchado antes. ¡Simplemente increíble! Eso si, alguno me dirá que también están pensadas para diferentes propósitos musicales y no pueden llevar mas razón.

Hoy nos paramos dando paso a la SSL 4000 y sus tipos de eq. Algo realmente digno de conocer (incluso si trabajamos con emulaciones) pero primero conoceremos un poco más de la historia de Solid State Logic.

Un poco de historia SSL 4000

Fue establecida por su fundador Colin Sanders en 1969. Solid State Logic comenzó fabricando sistemas de conmutación FET para órganos de tubos. SSL con el paso de los años se convirtió en una empresa de fabricación de mesas analógicas con la introducción al mercado de la SSL 4000 Serie B en 1977. Esta, fue la época gloriosa donde las mesas Neve Serie 80 dominaban el mercado de los estudios de alta gama. Era un mercado muy cerrado entonces. Las mesas Neves tenían una solida presencia en los estudios y un sonido enorme. La mayoría de productores e ingenieros eran adictos completamente a ese sonido.

El gran avance de SSL se produjo dos años después en 1979 con el lanzamiento de la famosa serie SSL 4000 E. Esta nueva mesa analógica transformaría el nuevo mercado de la música con su excelente sonido, su arquitectura flexible, dinámica por canal, compresor de bus estéreo y el gran avance Total recall.

Los productores e ingenieros descubrieron que podían llevar la SSL 4000 a un punto óptimo aún por conocer para lograr una mayor presencia y fuerza en sus canciones.

La genialidad de la serie 4000 de SSL radicaba y radica hoy día, en la forma brillante que enfrentaron los ingenieros de grabación al trabajar con equipos analógicos externos y máquinas de cinta que no estaban diseñados hasta ese momento para una integración estrecha entre ellos. Él y su equipo de ingenieros, incluyeron en cada canal un compresor y una puerta de ruido mientras explotaban la tendencia emergente del diseño de consola en línea agregando conmutación de bus / cinta y monitoreo SuperCue, además de integrar la guinda del pastel, el famoso Bus Compressor de la serie 4000 que proporcionó ese «GLUE» para sonido listo de entrega a radio.

Diferentes tipos de EQ

A lo largo de las distintas versiones de la SSL 4000 ( E, G y G+ que daría para otro post ) que se fabricaron, los distintos tipos de EQ los podemos resumir en:

  • Tipo 202 (perilla marrón)
  • Tipo 232 (perilla naranja)
  • Tipo 242 (perilla negra)
  • Tipo 292 (perilla rosa)
E-Series Marrón (tipo 202)

Este es el EQ SSL original instalado en todas las mesa de producción antes del verano de 1985.

Puede identificarse por las perillas marrones en los LF. Tiene 4 bandas con Q de barrido en los medios e interruptores Bell / Shelf en los LF y HF. La pendiente de los lados de la campana o el estante cambia con el grado de corte / aumento (+/- 15dB). Los filtros de paso alto y paso bajo eran de 12 dB por octava.

La desventaja de la sección BROWN EQ es que no podías apagar los filtros. Incluso cuando se se usaban por completo, todavía la señal pasaba por el circuito. Estos ecualizadores a veces podían sonar un poco ásperos. Hoy en día aún así, algunas ingenieros aún los prefieren para pistas de batería o bajo. 

BrownEQPanel
E-Serie NARANJA (tipo 232)

Este era el infame ecualizador EQ-Pultec, que era una variación del Brown EQ con controles que simulaban las curvas de un EQ tipo válvula, imitando a los famosos ecualizadores clásicos de los años 50 tipo Pultecs. 

OrangeEQPanel
E-Series BLACK (tipo 242)


Ésta es la última versión del EQ estándar de la serie E. Evolucionó a principios de la década de 1980 a través de varias discusiones con muchos de los mejores ingenieros del momento y resultó ser la mas popular a lo largo de los años. 

Una de las principales cosas que SSL modificó del diseño original de Brown, fue el hecho de que el corte y el aumento del EQ fuera a +/- 18dB. Además, el filtro de paso alto tenía una pendiente más pronunciada de 18 dB / octava.

Muchos ingenieros prefieren el EQ negro, especialmente por la gama baja. Puedes subirlos sin tener distorsión. En cambio, se satura de manera agradable mientras se mantiene estable. El ecualizador negro es a menudo la opción preferida para instrumentos acústicos y las voces.

Su éxito como te digo fue tal, que la compañía SSL lo incluyó en su nuevo modelo de mesa puramente analógica SSL ORIGIN lanzada en el año 2019. Esto era lógico. En comparación con los modelos anteriores, el Black EQ tenía más condensadores que ninguno en la ruta de audio, resultando un sonido extraordinario.

BlackEQPanel
G – Serie (tipo 292) – Perilla rosa

Con la llegada de la Serie G en 1987, se abandonó la codificación de colores y se adoptó el esquema de color de perilla SSL clásico ( usado en la actualidad) presentado por primera vez en 1987. El ecualizador de la serie G original introdujo características de Q proporcionales a los ajustes de ganancia. Este fue lanzado como respuesta al EQ Focusrite de Rupert-Neve original.

La desventaja era que la serie G – EQ, fue que introducía un comportamiento dinámico de «efecto sonriente». Siempre que la señal entraba más fuerte por los circuitos, los graves y los agudos se intensificaban. Entonces, en comparación con el Black EQ, esto no funcionaba tan bien en voces o guitarras fuertes.

Los interruptores «Bell» de los ecualizadores anteriores para las bandas de HF y LF se reemplazan por «x3» y «÷ 3» para las bandas medias, dejando las bandas de LF y HF como ecualizadores de estantería con una caída y un golpe característicos antes del refuerzo de estante y corte de estante. Los filtros se comportan igual que los del EQ negro

GEQPanel
algunas opiniones sobre los EQ SSL rescatados en foros
  • El eq 4000 black tiene tantos condensadores en la ruta de audio que haría temblar a un audiófilo. Tenían un sonido genial todos ellos, aunque sufrieron algunas manchas (que todavía era genial, en realidad). – Tony Belmont
  • El Orange es un ecualizador pasivo similar al Pultec en diseño, por lo que no se parece en nada al G. – Jim @ SSL
  • En el Black EQ puedes omitir los filtros. En el Brown EQ, incluso cuando se gira completamente hacia abajo, sigue atravesando el circuito solo que los Black EQ son más delgados, limpios y un poco más abiertos, mientras que los Brown EQ a veces suenan un poco. Ambos siguen siendo útiles. Diablos, a veces, el Brown más arenoso es exactamente lo que una pista necesita en términos de carácter. Pero el Black EQ sería el preferido sonoro para una voz, digamos. De hecho, tengo 202 marrones y 242 ecualizadores negros. Los mezclo y combino por pista, los toms obtienen los eq marrones y la voz los negros, etc. –
más opiniones en Gearslutz
  • El X-rack no tiene el EQ de consola 4000. Aunque tiene un botón que dice ‘E / G’, no es el modelo E / G de la serie 4000. Diseño y sonido totalmente diferentes. 

  • El rock de Brown Eq en batería y bajo. Los Black Eq funcionan mejor para las voces y la acústicas. 
  • Tienes que tener cuidado con todo el asunto del ecualizador marrón y negro … ¿Sabes cuántos propietarios de estudios acaban comprando tapas de perillas diferentes y dijeron que eran ecualizadores negros?
  • Nada suena tan contundente y poderoso como un buen SSL viejo y saludable.
  • El Black E EQ tiene una curva más agradable. Especialmente en el bajo. Clasifica como el GML 8200 donde cuando pones el bajo no se distorsiona pero se satura muy bien mientras se mantiene estable. Cuando observa la cantidad de ganancia que puede agregar a los mínimos, se sorprende de que no distorsione. Suena genial en batería y guitarras. Nunca me ha gustado demasiado el G-EQ. 
  •  
  • Mi primera impresión con E vs. G EQ fue que E era más agradable y más fácil de obtener resultados. de los días que pasé en él, si tuviera que elegir entre E y G EQ, sin duda sería la serie E.

Para terminar

Por tanto en la EQ de la serie E / G se hicieron cuatro versiones principales. Enumeramos las versiones en 202 E-Series Brown eq, la 232 E-Series Orange eq, la 242 E-Series Black eq y por último 292 Series G-Pink la «G y G + .

Debemos saber que la versión de ecualizador E y G (es decir, 242 y 292) difieren una de otra en sus características. Una tiene un gran ancho de banda y la otra una curva de Q más constante.

Algunos piensan que la Serie E es más «musical» y menos amenazadora, otros piensan que la Serie G es «más suave» y otros dicen que cortan mejor en la mezcla. 

Por lo general la gente prefiere ecualizadores E-242 negros para casi todo pero se debe tener en cuenta que hay algunas aplicaciones, en las que brillan los ecualizadores de la serie G. Cuando deseas cortar o realzar con curvas estrechas por encima de 7Khz o por debajo de 200 hz por ejemplo sería un buena idea. En estos casos el EQ de la serie G, puede ser un mejor aliado.

He llegado a leer que los ecualizadores de la 9000K no pueden llegar a los lugares donde lo hizo una 4000E o G. Cuestión de probar…

¡Hasta pronto!

Fuente- Solid State Logic, Sweetwater y Abbey Road Institute, Gearslutz

SSL duality. La reina desglosada

SSL Duality es la mesa analógica insignia de formato grande de Solid State desde su presentación en la 121a Exposición AES 2006. Esta SSL no solo combina el legado clásico analógico Legacy E, G y K con componentes claves de la serie AWS, sino que también interactúa directamente con un sistema DAW conectado. Se podría decir que la SSL Duality es 2 en 1 (controlador DAW y mesa Analógica multifunción). Como controladora DAW, funciona con todos los DAW utilizando el protocolo de emulación HUI y Mackie Control Universal (MCU).

Estudio FJR

Por años ha sido y es el estándar de los estudios de grabación modernos de los últimos 15 años. Infinitamente flexible para cualquier metodología de trabajo actual. Puedes grabar utilizando el sistema DAW como controlador y cambiar a la suma analógica en cualquier momento. Procesamiento analógico, automatización y Total Recall ™. ¿Que mas pedir por los entornos híbridos de hoy en día?

Hablemos de la SSL Duality

La SSL duality la podemos encontrar en cuatro tipos de formatos posibles. 24, 48, 72 y 96 canales.  El lado puramente analógico de su diseño tiene el afamado SuperAnalogue de las anteriores exitosas mesas de la serie XL 9000K.

La sección de preamplificador de micrófono se compone con la unidad armónica (VHD). Para el quien no lo conozca, el VHD emula la distorsión de segundo orden armónico (válvulas) o del tercer orden armónico (transistor). Puedes combinar la cantidad necesaria utilizando los controles de entrada tanto en canal de micro como en canal de linea. En su parte digital dispone de pantallas de tipo TFT por cada módulo de 8 fader ya encontrada en las características de la serie AWS 900+ SE

SSL Duality

Esta es una mesa de tipo «plug-and-play». El modelo de 48 canales consume menos de 15 amperios en un solo circuito de 110 VCA. Eso es aproximadamente el 35% de potencia total que requería las mesas clásicas del pasado haciéndola muchísimo mas eficiente en costes por gasto de electricidad.

Los conectores en la parte trasera de la SSL duality son de tipo XLR. Se utilizan para entradas de micrófono / línea, salidas del sistema monitor / cue, estéreo externo y fuentes de monitorización 5.1. Las salidas de buses se hace a través de conectores de tipo DB-25. Incluye 16 puertos MIDI que proporciona interfaz de controlador de tipo HUI o Mackie además de rutas MTC / MMC. También te encontrarás un conector RJ45 con conectividad Ethernet 100baseT y su propia dirección IP para acceso a la red.

Sección central de la Duality

La sección central cuenta con un panel de medidores para 3 sub-master estéreo llamados A, B y C, 24 buses de linea y 4 envíos de efectos. También hay tres grandes medidores de VU para los niveles L / R y correlación de fase.

La sección Audio Master Control incluye 24 submasters de bus con solo AFL, canales de retorno de efectos estéreo, controles maestros de envío de cue y efecto, tono de pizarra e inyección de talkback, pliegue y controles de salida de auriculares.

Interface Editor

La interfaz del Editor utiliza una pantalla TFT más pequeña insertada y tiene una función similar a la de la mesa AWS 900+. También esta pantalla funciona como interfaz visual para el Total Recall y automatización de fader / mute. Tanto Total Recall como Automation funcionan igual que en la serie AWS. La única diferencia es contar con las diferentes pantalla TFT que facilita el trabajo haciendo que los recall sean más rápidos.

Fader Master

El Master Fader es una unidad motorizada de 100 mm de tacto muy suave. El fader maestro utiliza tres convertidores digitales / analógicos multiplicadores (MDAC) de 12 bits (resolución total de 36 bits) para controlar los tres buses sub-master estéreo. Los MDAC se utilizan en Duality para controlar el audio analógico. Un MDAC contiene resistencias lineales conmutadas (atenuadores pasivos) que no presentan ninguno artefacto negativo sonoro encontrados comúnmente en los VCA de mesas clásicas.

Los ocho faders de grupo funcionan como maestro / esclavo como en modo Fader Link donde la actividad del fader sigue con los otros faders vinculados. Por último incluye una bola de tipo mouse para manejarte en el DAW que funciona muy bien.

El panel de enrutamiento central controla y configura todos los canales disponibles . Puede permanecer en el «punto óptimo de escucha y evaluar posibles cambios críticos en el procesamiento de tu mezcla. El enrutamiento central también establece los buses 1 a 24 o las salidas directas.

Salida principal

La función de salida principal controla los tres buses estéreo que también funcionan como un solo bus surround 5.1. La mezcla A, B y C que hablábamos antes, se representan en una misma matriz. Cada par de bus estéreo tiene su punto de inserción donde puedes elegir que sea antes o después del fader maestro. También puedes elegir qué par estéreo se van a comprimir y / o sumar en la salida maestra. Todas estas capacidades te dan libertad absoluta para ser realmente creativo en todo tipos de procesamientos en diferentes buses según las necesidades que puedas encontrar en una mezcla.

Bus Compressor

El compresor Main Bus usa el único VCA en Duality porque es el mismo diseño que se encuentra en la mesa clásica SSL4000. Puedes elegir usarlo en todos los buses estéreo que quieras. También existe la opción de puedas incluir cadena lateral ( side-chain).

Monitoreo

La perilla grande del monitor tiene una lectura digital para calibrarla usando un generador de ruido rosa / blanco incorporado. Hay tres modos de tipo de monitoreo en la mesa: mono, estéreo y 5.1 con hasta dos opciones de monitor estéreo y dos de altavoces 5.1. 

Las opciones de monitoreo incluyen Dim y Cut, dos insertos separados y la capacidad de monitorear altavoces alternativos tanto para el LCR principal como para las unidades envolventes mientras se mantienen los monitores envolventes existentes. Puedes gestionar completamente los graves que incluye en tu sistema de altavoces. Puedes modificar la frecuencias cruzadas LFE seleccionable y forma de filtro si tienes un subgraves alternativo.

CHANNEL STRIP

En una SSL Duality de 48 canales te encuentras con ocho pantallas TFT, cada una de ellas muestran la configuración de un grupo de seis canales de la mesa. Cuando se selecciona un Channel Strip en Central Routing, la sección de ese canal en el TFT se resalta. La asignación de bus estéreo y multipista, el nivel de VU, el nivel de fader de automatización y el estado de pista DAW asociado (Seleccionado, Grabar o Editar) siempre están visibles en la pantalla.

Los medidores LED utilizados en las secciones dinámicas de las series K, G y E se reemplazan por versiones más grandes y de mayor resolución en el TFT. Las pantallas también nos muestran el orden de enrutamiento de la cadena de señal y cualquier procesamiento activo en ambas rutas. Contamos con la función Eyeconix que ofrece una biblioteca de imágenes para sustituir los nombres de las pistas si queremos con lo que facilitaría la visualización. 

EL VHD ™

En la parte superior de cada canal está la sección de entrada y VHD (Variación Harmony Drive) Esto es un preamplificador de micrófono inteligente además del preamplificador de micrófono SuperAnalogue ™. El VHD emula la distorsión del 2º armónico (válvula) o del 3º armónico (transistor). Esto es un plus para calentar señales frías al gusto. 

Dinámicas y EQ

La sección Dynamics es idéntica a la serie 9000K y también se encuentra en la gama XLogic de procesadores externos de SSL. El Gate / Expander utiliza un diseño de tres controles con opción de puerta empinada o pendiente de expansión suave y ataque rápido opcional. La función Hold cambia el tiempo de liberación variable a fijo pero con retención variable.

A continuación se encuentran los filtros de paso bajo de 18dB / oct de tercer orden y los filtros de paso bajo de 12dB / oct de segundo orden seguidos del ecualizador paramétrico de cuatro bandas basado en el ecualizador Black Knob SL4000E. Existe el botón G que cambia el EQ de la serie E a el EQ de la serie G. Esta última es conocida especialment por sus curvas más pronunciadas y su sección Q proporcional de rango medio. Hay ciertos ingeniero que le gustan mas la serie G cuando quieren que algo corte en la mezcla. Lo usan digamos en frecuencias de 5 khz para arriba y de 300 hz hacia abajo.

Paronama

La panoramización de canales en Duality se logra usando los mandos L / R, Focus y LFE. La perilla de enfoque varía continuamente el desplazamiento panorámico entre imágenes fantasma L / R y el desplazamiento panorámico LCR duro. 

En la parte inferior del canal está el controlador rotativo D-Pot y un fader de motor de canal de 100 mm. Normalmente, el D-Pot y sus botones Cut y Solo son para reproducción DAW cuando desea utilizar el fader de 100 mm para montar niveles de grabación de micrófono en el DAW. Los D-Pots también se pueden usar para el nivel de grabación de canales analógicos si desea usar el fader para la reproducción DAW. 

EXPERIENCIAS RECOGIDAs DE UN USUARIO HABITUAL DE LA SSL DUALITY

Con una curva de aprendizaje mínima, mezclar Duality es muy sencillo; Al igual que un 9000K, todo sucede de la mejor manera sonora. El EQ E Series predeterminado funciona igual que siempre: excelente el 99 por ciento del tiempo. Ese EQ es el sonido de SSL que siempre me ha gustado: puede ser agresivo o suave. El modo G EQ aplicado a una pista de tom-tom hizo que sobresaliera de la mezcla de batería a la que había asignado cuatro canales analógicos.

En los canales kick y snare, la compuerta y el compresor funcionaron mejor que un 9000K porque pude leer los medidores con mayor precisión en los TFT. El «traqueteo» de la puerta, es decir, cuando la puerta salta rápidamente entre estar abierto y cerrado, es una de mis manías. Por lo general, entro en la página de edición de Pro Tool y corto / fundido cruzado las pistas de tom-tom si tengo un derrame excesivo de platillos en ellas. El nuevo esquema de umbral asimétrico de la puerta es un ganador para mí para toms y ruidosas pistas de amplificador de guitarra: es como un agente inteligente trabajando para usted, manteniendo la puerta funcionando sin problemas. Me gusta especialmente toda la medición visible. Los 24 niveles de salida DAW analógicos que se muestran en el lado izquierdo y los 24 niveles de pista DAW en el lado del controlador son mucho mejores que intentar seleccionarlos en la ventana del Mezclador Pro Tools. 

El VHD en práctica

Usando VHD, seleccioné Drive In y terminé la ganancia del preamplificador de micrófono para poner ese canal en una fuerte sobrecarga. Después de retroceder la perilla del canal para poder A / B a niveles comparables, me vendieron. El VHD suena especialmente bien en el bajo y las guitarras eléctricas para agregar más «cabello». Usé VHD en guitarras DI: eliminé los complementos del simulador de amplificador de guitarra que tenía en Pro Tools ya que VHD sonaba mejor en este caso.

El protocolo HUI proporciona acceso a bancos de hasta 32 canales, y tuve acceso a todos los canales de Pro Tools (65 en total) y devoluciones de efectos simplemente cambiando los bancos de esos 24 canales de controlador usando el botón de flecha izquierda / derecha en el panel de control maestro.

También me gustó que todos los botones Solo sigan su propósito exacto. Solo en el lado del controlador solo en Pro Tools mientras que solo en el lado analógico solo en la consola – ¡dulce! Ser inmediatamente capaz de escuchar la diferencia entre las pistas panorámicas LCR o phantom L / R es algo sin lo que no debería faltar el mezclador / productor de sonido envolvente. También me gustó el control LFE Blend. Puede mirar el medidor LFE VU y agregar una pista al bus LFE y ver si esa pista tiene alguna información (por debajo de 80 Hz) para contribuir. Si no, no usaría la mezcla LFE para esa pista.

POR ULTIMO

La SSL Duality abastece a la generación actual DAW de creadores de música con su capa de controlador inteligente junto con todo un procesamiento de suma analógico clásico. Incorpora lo mejor de la serie C de SSL, AWS y las venerables mesa de las distintas series E, G y K.  Estamos ante una consola analógica moderna con todo lo bueno del pasado y de primer nivel. 

¡ Ojalá algún día pueda tener una ! =)

Fuente – Solid State logic y Revista Mix

SSL 9000J. La mesa analógica que se convirtío Plugin

En la década de 1980 y 1990 se encontraban entre las mesas de gran formato la afamada  SSL 4000 en sus series E y G. Estas fueron de las mesas analógicas mas exitosas jamas diseñadas de la historia con un carácter muy definido. Se convirtieron en una pieza clave para el desarrollo de algunos de los mejores discos de éxitos de la industria musical.

Un desarrollo constante por parte de la compañía SSL hizo que fueran lanzando los sistemas de la serie 5000, 6000 y 8000. En 1995 entra al mercado la que se convertiría en el nuevo estándar de muchos de los mejores estudios de grabación del mundo.

La SSL 9000J

Solid State Logic 9000J 

Solid State Logic 9000J 

Esta mesa se convertiría rápidamente en el elemento clave del sonido de algunos de los discos de éxito de géneros como el Pop, el Hip Hop, el R&B y la música Orquestal a finales de los años 90 hasta comienzos del nuevo siglo. Una nueva tecnología llamada «SuperAnalogue», patentada por la compañía SSL, dio a esta mesa un sonido de altísima fidelidad. Un sonido que se caracterizaba principalmente por unos graves profundos, unos agudos extremadamente limpios y abiertos, y un ‘Headroom‘ adicional sin distorsiones.

Ingenieros de géneros musicales como el Pop, Hip Hop, el R&B entre otros, con gustos de sonidos mucho más progresistas, encontraron en la SSL 9000J la mesa analógica perfecta. Capaz de emitir sonidos más completos, más limpios, más profundos, más robustos y más brillantes de lo que habían tenido hasta ahora.

Tecnología «SuperAnalogue»

La nueva tecnología implantada en la SSL 9000J y su tecnología «SuperAnalogue», permitió tener un sonido notablemente limpio, grande y abierto. La compañía eliminó por completo el uso de condensadores en la ruta de señal de audio. El nuevo enfoque de producción permitirío que la nueva línea de mesas analógicas, permanecieran mucho mas limpias en rangos de frecuencias que van desde los 5 Hz hasta 500 kHz. 

Los ingenieros de SSL limitaron la SSL 9000J a un ancho de banda de 10Hz – 80kHz

SSL 9000 XL

Además del ancho de banda mejorado, la nueva SSL 9000J agregó una flexibilidad adicional al circuito de EQ. Tenía la capacidad de cambiar entre los modos «E» y «G» de las anteriores y exitosas series. Así, como una sección de dinámica mas desarrolla y varias mejoras en el flujo de trabajo interno. Esto permitió a los ingenieros desarrollar nuevas técnicas de ruteo multibuses.

Después del éxito de la serie J, SSL lanzó un modelo llamado la 9000 «K». En ella mejoraron la automatización y los sistemas informáticos internos. Se incluyó algunos ajustes menores en el circuito de audio. Aunque el sonido «SuperAnalogue» se mantuvo prácticamente igual al de la anterior serie J. Entre las dos versiones puramente analógicas ( 9000J y 9000k ) como hablábamos anteriormente, se hicieron muchos de los discos de más éxito de la década de 1990 y 2000. Especialmente en Hip Hop, R&B y Pop.

La mesa que se convirtió Plugins

Recientemente la compañía Brainworx Audio anunció la disponibilidad de un nuevo plugin. El  bx_console SSL 9000 J. Un plugin que nos trae el sonido característico de la legendaria mesa analógica de gran formato SSL 9000 J Series en manos de usuarios DAW.

Este plugin, ha sido aprobado oficialmente por SSL y contiene la posibilidad de tener hasta 72 TMT diferentes (emulaciones patentadas de tecnología de modelado de tolerancia). Permiten a cualquiera construir una mesa SSL analógica de 72 canales de forma virtual trabajando dentro de su propio DAW. Utilizando los 72 TMT puedes aprovechar toda la potencia de una de las mejores y legendarias mesas británicas jamás producida.

bx_console SSL 9000 J

El bx_console SSL 9000 J de Brainworx se desarrolló utilizando los esquemas originales de la Solid State Logic 9000 J. Se construyó utilizando modelos de componentes en estrecha relación con ingenieros de SSL. El punto clave para conseguir tal emulación exacta, vino por la gran colaboración con el famoso ingeniero de mezclas Michael Brauer. Este ingeniero de reconocido prestigio, ayudó a la compañía Brainworx a desarrollar y hacer coincidir el sonido y el comportamiento del plug-in, de la misma forma que su propia SSL 9000 J.  

Para quien no conoce a Michael Brauer, es uno de los ingenieros mas importantes e influyentes en las nuevas generaciones consiguiendo innumerables discos de oro y platino a lo largo de su dilatada carrera.

En este video podrás encontrar un tutorial completo y desarrollado en profundidad. En mi opinion seguramente sea uno de los mayores aciertos en el desarrollo de emulaciones de plugins que tenemos en la actualidad.

¡Hasta la próxima!

Solid state logic 2 & 2+. Calidad SSL a bajo coste

Por primera vez en la historia Solid State Logic presenta sus nuevas interfaces de audio en el mercado. Lanzan dos modelos el SSL 2 y el SSL2 + en las cuales se están exhibiendo en estos días en el NAMM 2020 en Los Angeles (California). Una de las cosas más emocionantes de estas interfaces es la capacidad de obtener la misma calidad de sonido de las legendarias mesas analógicas SSL 4000 clásicas. Aunque si esto es sorprendente, lo es más su bajo coste.

SSL 2+

¿Que Diferencias hay entre SSL 2 y SSL 2+?

Las diferencias principalmente entre los dos modelos SSL 2 y SSL 2+ es que SSL 2 admite 2 entradas y 2 salidas. Mientras, el modelo SSL 2+ presenta 2 entradas y 4 salidas. 

Además, el SSL 2+ viene con 2 salidas de auriculares en lugar de 1 lo que la hace más completa y versátil. Ambas interfaces están alimentadas por el cable de conectividad USB tipo C. Añadir que el modelo SSL 2+ también incorpora puertos de entrada y salida MIDI.

Panel Frontal y trasero

En el panel superior de las dos interfaces (SSL 2 y SSL 2+) encontrarás 2 secciones de canales en la parte izquierda. Aquí puedes cambiar la señal entre + 48V (phantom) para micrófonos de condensador. También entrada de instrumento Hi-Z y niveles de linea. Justo debajo de eso, hay botones de ganancia para cada canal, así como LED de 5 segmentos para representar la intensidad de la señal que entra. En la parte inferior está la joya de la corona. Los interruptores 4k para colorear la señal armónicamente con el sonido legendario de las mesas de mezclas clásicas de la serie SSL 4000.

En los controles de monitoreo lo primero que ves es la gran perilla que controla el nivel de los monitores. Tiene el mismo tamaño que el de las mesas reales.  Además de esa perilla, encontrarás otra para auriculares en el modelo SSL 2 y dos HP (“ Phone A” y Phone B ”) en la interfaz de audio SSL 2+.  Con la perilla Phones B también puedes controlar los niveles de salida 3 y 4 con el interruptor encendido «3 y 4».

En la parte trasera, el SSL cuentan con 2 entradas de preamplificador de micrófono / línea / Hi-Z de muy alta calidad. 

En la parte superior de la sección derecha, también hay una perilla Monitor Mix que controla el equilibrio entre las entradas y la mezcla. Para monitorizar la señal en mono o estéreo, también está disponible un interruptor estéreo.

En SSL 2, hay dos salidas de monitor TRS de 1/4 ″, así como una única salida HP. 

El SSL 2+, hay dos salidas HP y 4 salidas no balanceadas RCA, junto con dos salidas de monitor TRS de 1/4 ″. SSL 2+ también incluye dos puertos de entrada y salida MIDI de 5 pines. 

Ambas interfaces incorporan el mismo puerto USB Tipo-C 2.0 para su conectividad.

SSL 2 & SSL 2+

Ganancia, rango dinámico, respuesta de frecuencia, frecuencia de muestreo y profundidad de bits

Los preamplificadores de las nuevas interfaces de audio SSL no introducen ningún tipo ruido. Cuentan además con un rango de ganancia excepcional de hasta 62dB. En términos de respuesta de frecuencia, sorprende el nivel de precisión en todo el espectro. Las salidas de monitores de la SSL 2 y SSL 2+ admiten hasta 112dBA de rango dinámico. Las salidas de auriculares también ofrecen un rango casi similar llegando a 111dB. Mientras, las entradas ofrecen hasta 110.5dB de rango dinámico. Si tenemos en cuenta que el soporte en frecuencia de muestreo que nos brinda es de hasta 192 kHz a 24 bits, nos da un motivo mayor para saber que se convertirá en un standard de los home-studio en muy poco tiempo.

Modo analógico SSL 4K

Solo necesitas presionar el interruptor 4k para obtener la esencia de las mesas clásicas analógicas (SSL 4000). Esta opción presente en las interfaces de audio SSL 2 y SSL 2+ son la joya de la corona de esta interface.  Mejora maravillosamente la presencia de la señal de audio. Agrega armónicos ricos al sonido ya sea que esté en el modo + 48V, línea o Hi-Z. Este modo analógico del 4k lo puedes aprovechar en ambos canales para señales mono y estéreo.

Mi opinión personal

No cabe duda que SSL está a la orden del día ofreciendo productos de calidad a un costo relativamente bajo para la calidad que ofrece. Se está adaptando muy bien a los tiempos actuales donde el boom de los home-studio no deja de crecer. Para mi opinión personal es una apuesta segura estas nuevas interfaces de audio SSL 2 y SSL 2+ de Solid State Logic. Teniendo en cuenta ademas de que incluye una amplia colección de complementos digitales de primer nivel. Plugins nativos de SSL como Vocalstrip 2 y Drumstrip. DAW como Pro Tools First y Ableton Live Lite que también se incluyen con la compra de estas interfaces. Y eso no es todo, también obtienes las claves híbridas de Native Instruments, Komplete Start y muestras de 1.5GB de Loopcloud para comenzar a trabajar de inmediato.

Desde luego un nuevo acierto para mi de la compañía. Calidad de primera a un bajo precio.

¡ Nos vemos pronto !